木村さん・中村さん―京都景画にて

　――どのようにして造園の道に入られたのですか
　中村　最初から事務職は向かないと自覚していました。京都嵯峨芸術大学で版画を専攻しましたが、就職博で城陽市の建設会社が新規事業の立ち上げ要員を募集しており、現場作業ができると聞いて入社を決めました。造園部に配属され、そこに働く先輩方の仕事ぶりをみて私もあんなふうにやっていきたいと思っていました。ところが入社半年ほどで事業は中止、人員削減で二年前に退職しました。そんなとき京都景画の求人を見つけました。
　木村　中村さんはうちに来たときほとんど何も知りませんでした。自立してやっていくには、木や石ばかりでなく人を相手にすることです。どこにどんな石を置いて何とかの木を植えますと口で言ってもわかってはもらえません。絵を描いて見積を出しお施主さんを説得しないといけない。自分の手を動かして頭のなかに像を描くこと。中村さんにはそれを期待しているのですが、なかなか描こうとしない。自分で描かないと全体の構成を捉えながら部分をつくることができないのです―とついつい偉そうなことを言いましたが、私も若い頃はなかなか描けませんでした。経験の積み重ねがないと更地を前にして庭の造形を思い描くのは難しいです。昔は造園というと農学系出身者が多かったのですが、最近は芸術系から入るケースが多いです。私も大学でヴィジュアルデザインを学びました。工学系のプロダクトデザインです。元々好きだった自然とデザインを両方やれるのは造園しかないと思い、あえて京都を離れ大阪の造園会社に就職しました。6年勤めたあと今の会社を立ち上げました。「京都景画」という社名は、何の会社かわかりにくいと言われますが、設立当初に島根の仕事が多かったので京都ブランドを前面に出して景観計画の「景画」につなげました。これはまちづくりコンサルタント上田昌弘さんの�椛｢景にヒントを得ました。「造園」という言葉が広く一般に使われるようになったのもそれほど古い話ではないと思います。庶民が庭をもてるようになったのは明治以降じゃないかと思います。それでも京都には寺院の庭が多く、町の人は名所図絵のようなものを目にする機会もあったでしょうから、庭に関する美意識が育っていて、町家の庭にもその反映をみることができると思います。京都は恵まれています。植木職人の剪定技術は優れているし、鴨川でマグロがとれる（笑）。真に黒いと書いて真黒石、加茂七石のひとつです。石は時を経た風情を表すとき「さびてくる」という言い方をします。しかし近年は天然素材のいい石が見つからなくなっています。庭は儚いものです。室内空間やガレージを確保するため容易に潰されてしまう。手入れをしなければすぐに荒れてしまう。生活が変わり、庭と人間との関係が希薄になり、庭師も郊外へ移っています。しかし町家は庭があってはじめて町家といえる。私が作事組の活動に参加したのは、町家の庭が荒れているという危機感をもっていたからです。

造園計画イメージ―木村孝雄筆

　――今後どのような方向に進んでいきたいですか